湘绣史钩沉
时间：2017-03-17 09:37 来源：湖湘文化网 作者：陈先枢 阅读：次
“湘绣”实则“长沙绣”，是长沙地区独有的工艺美术品，与苏绣、蜀绣、粤绣并称为全国四大名绣。长沙刺绣历史悠久，长沙楚墓中就出土有绣着龙凤和堆花的丝绢被，马王堆墓中出土了更多的绣衣绣料，其工艺之精湛，令人叹为观止。
刺绣作为一种传统工艺一直流传下来。据湘绣史专家李湘树研究，宋明时期，湘绣民间刺绣的针法日趋丰富，在图案的写实风格上，与现代的湘绣品基本一致。
明代后期，上海顾绣驰名天下，而在顾绣诸名手中，最为杰出的代表人物即是湖南的韩希孟。她由于在家乡练就了娴熟的刺绣本领，具备了较高的艺术素养，因而能很快掌握顾绣的精蕴，被誉为“天孙织绵手”。经过历代湖南民间刺绣艺人的长期探索和努力钻研，不仅使楚地刺绣艺术风格得以延续下来，而且技艺日臻完善。
到清代，长沙地区民间刺绣更为普及。嘉庆十五年(1810)刊印的《长沙县志》载：“省工会之区，妇女工刺者多，事纺织者少，大家巨族的钿锦相侈尚。”可见这时的刺绣生产尚未商品化，只是作为一种自给性的副业生产或作为礼品馈赠亲友。
刺绣在长沙形成商品性专业生产始于咸同年间。
长沙东乡袁家冲袁魏氏，公认为湘绣艺术的鼻祖。她自幼酷爱刺绣，天资聪颖，对传播刺绣工艺，发展刺绣生产建有殊功。她先在长沙东乡袁家坪、沙坪一带授徒100余人，以后又往来于西乡渔湾市、溁湾市、三汊矶一带授艺，刺绣遂成专门行业。“湘绣”一词在同治以后才见称于世。省城第一家绣坊招牌，当推湘阴人吴健生之妻胡莲仙于光绪四年(1878)在长沙天鹅塘挂出的“绣花吴寓”招牌；后迁尚德街，改挂“彩霞吴莲仙女红”的招牌。光绪二十五年(1898)，胡的儿子吴汉臣在长沙红牌楼开设了湖南第一家销售绣品的“吴彩霞绣纺”；次年，长沙袁家冲袁魏氏之子袁瑾荪在长沙八角亭开设锦云绣馆。随后，长沙城内相继开设了春红簃、梁玉霞、李协泰、天然、萃丰豫、万源、王义生、彤芳、李豫章、粹锦、湘绮楼等绣庄。这些绣庄拥有资本，采取店外加工、工商合一的经营方式。长沙县沙坪乡和霞凝乡（今属开福区）是这些绣庄的生产基地，多数农家妇女以刺绣为业，有“绣乡”之称。到清末，长沙绣庄已达26家，绣工逾万，年产绣品2万余件，价值80万银元。绣品以日用品为主，也有少量高档画屏。有些绣庄还在上海、天津、北京、武汉、沈阳等地设有分庄。从此，湘绣作为名贵手工艺品大批量投入市场，销路逐渐扩大，声誉与日俱增。
▲杨世焯绘螳螂菊花
在近代湘绣发展史上，平江绣女李仪徽作出了特殊贡献，她吸收苏绣、粤绣的某些优点，于光绪初首创“掺针”和“鬅毛针”绣法。胡仙莲和袁魏氏等绣品的畅销也得益于李的绣法。掺针法利用不同色线互相交错，参差不齐，且不留痕迹，色彩绚丽多姿，画面真实细腻。
“鬅毛针”是绣老虎的独特针法，所绣之虎，虎毛刚劲直竖，力贯毛端，宛如活虎。除针法外，画稿在宁乡画家杨世焯的推动下，也有重大改进。杨将中国画的笔情墨趣融会于绣稿之中，对近代湘绣风格的形成产生了显著的影响。光绪三十年(1904)年世焯杨移居长沙，开设了春红簃绣庄，兼授门徙，自产自销，名声大振，其作品名家争相收藏。民国三十年(1941)年刊印的《宁乡县志》称：“世焯工绘花鸟草虫，晚年间尝作画稿，教人刺绣，得其传者，肖妙入神。绣像尤工。湘绣之驰名中外，实世焯昌之”。
在宣统二年(1910)的南洋劝业会上，湘绣获得高度好评，言其人物“唯妙唯肖”，山水“浑笔墨于无痕，不审视不知其为绣画也”；次年又在意大利都郎博览会上获“最佳奖”。以后，湘绣绣品又陆续在日本的“大众博览会”、法国的“里昂赛会”和马拿马“万国博览会”上展出，均受到国内外观众好评。
湘绣工艺水平的提高，促进了湘绣的发展。民国二十二年至二十六年(1933-1937)湘绣进入历史上的鼎盛时期。全省共有绣庄45家，其中长沙40家，常德、衡阳5家，长沙城乡约有绣工15000人，年产绣品3万余件。湘绣以其独具的艺术风格和特殊的艺术价值在国内外开辟了广阔的市场。湘绣市场的扩大和发展，又促进了湘绣工艺水平的提高。民国二十二年(1933)在美国芝加哥举行的“百年纪念博览会”上，长沙锦华丽绣庄送展的一幅美国总统罗斯福的半身绣像，引起轰动，标价3000美元，美国有人愿以万元美金收购，时任湖南省主席的何键，授意以他人名义赠送罗斯福，对方回赠奖金6000美元。奖金虽未到锦华丽绣庄，何键送的“誉满全球”金匾则高悬于绣庄门楼。从此，锦华丽湘绣“誉满全球”的声名在国内外广为传播。该绣品今藏美国芝加哥亚历山大博物馆。民国二十五年(1936)．英王爱德华八世登基，国民政府将一批湘绣精品赠送英王，引起了欧洲各国商人的极大兴趣，湘绣的国际声誉日益扩大，当时国外销售量约占绣品总销量的三分之一。
▲70年前，罗斯福绣像轰动全美
抗日战争时期，湘绣业受到沉重打击。特别是民国二十七年(1938)长沙“文夕”大火中，绝大多数绣庄连同其所存绣品、画稿和版本统统毁于大火。曾是湘绣业中历史最早的湖南第二家绣庄——锦云绣庄，就因遭到大火的无情吞噬而倒闭。抗日战争胜利后，至民国二十五年、二十六年(1946、1947)两年，湘绣再度恢复了繁荣。长沙市的绣庄又增加到36家，绣工人数也恢复到15000人左右，每年出品约3万件。抗战胜利后，各行各业纷纷复业，为了彼此表示祝贺和装饰门面，以湘绣一类工艺品互相酬赠。同时，资本家为了筹措资金，还纷纷以请酒、送绣品等方式来结交银行，为借款作敲门之砖。许多华侨战后回国省亲，往往也要带些湘绣回去。加之美国驻军、国民党军阀官僚、大资产阶级和封建地主的爱好与需要，因而湘绣的需求量很大，促进湘绣业的繁荣。但不久，全面内战爆发，长沙湘绣业也一落千丈，濒临人亡艺绝之境。
新中国建立后，湘绣业重获新生。1951年，长沙城乡绣工已有5000余人。1953年绣工增至15000人。
1956年绣工总人数达26000人。产品除部分满足国内市场需要外，主要销往香港及经广州、上海口岸，向前苏联和东欧国家出口。
然而，1966年“文化大革命”开始后，深受外商欢迎的传统绣品如龙凤、松鹤、狮虎等被斥为“封资修”受到批判而被迫停产。与当时形势相适应的“红太阳升起的地方”、“葵花向太阳”等绣品，国际市场滞销，绣品出口量为零。
自1970年开始，湘绣品出口逐渐回升。随着中日、中美外交关系的建立，湘绣开始对日本、美国出口。1976年，传统的湘绣品种恢复了生产，为湘绣出口开拓了广阔的前景。党的十一届三中全会以后，原本根底深厚的湘绣艺术萌发新芽。80年代初期，湘绣艺人们在传统刺绣的基础上创造了“双面全异绣”。湘绣艺术的提高，更加推动了湘绣业的发展。
湖南著名湘绣艺人余振辉等独创的鬅毛针刺绣的狮虎，是湘绣传统名牌产品，曾荣获中国工艺美术品百花奖金杯奖。20世纪90年代研制的大型双面绣《群仙祝寿图》将湘绣技艺又推向新的高峰；2002年2月湘绣作品《布什总统全家福绣像》被赠送给来访的布什总统夫妇。
为了保护湘绣技术和防止湘绣珍品流失，在社会各界的关心和政府的大力支持下，湖南建立了中国湘绣博物馆。2006年5月“湘绣”成功入选首批国家级非物质文化遗产保护名录。
今天，一座全国一流的湘绣城在长沙县星沙镇拔地而起，已成为中国最大的刺绣生产基地，绣品年销售额达3亿多元。
（作者单位：长沙市委宣传部）【原载2008年5月出版的《湖湘文化研究与交流》2008年第2期总第4期】
刺绣作为一种传统工艺一直流传下来。据湘绣史专家李湘树研究，宋明时期，湘绣民间刺绣的针法日趋丰富，在图案的写实风格上，与现代的湘绣品基本一致。
明代后期，上海顾绣驰名天下，而在顾绣诸名手中，最为杰出的代表人物即是湖南的韩希孟。她由于在家乡练就了娴熟的刺绣本领，具备了较高的艺术素养，因而能很快掌握顾绣的精蕴，被誉为“天孙织绵手”。经过历代湖南民间刺绣艺人的长期探索和努力钻研，不仅使楚地刺绣艺术风格得以延续下来，而且技艺日臻完善。
到清代，长沙地区民间刺绣更为普及。嘉庆十五年(1810)刊印的《长沙县志》载：“省工会之区，妇女工刺者多，事纺织者少，大家巨族的钿锦相侈尚。”可见这时的刺绣生产尚未商品化，只是作为一种自给性的副业生产或作为礼品馈赠亲友。
刺绣在长沙形成商品性专业生产始于咸同年间。
长沙东乡袁家冲袁魏氏，公认为湘绣艺术的鼻祖。她自幼酷爱刺绣，天资聪颖，对传播刺绣工艺，发展刺绣生产建有殊功。她先在长沙东乡袁家坪、沙坪一带授徒100余人，以后又往来于西乡渔湾市、溁湾市、三汊矶一带授艺，刺绣遂成专门行业。“湘绣”一词在同治以后才见称于世。省城第一家绣坊招牌，当推湘阴人吴健生之妻胡莲仙于光绪四年(1878)在长沙天鹅塘挂出的“绣花吴寓”招牌；后迁尚德街，改挂“彩霞吴莲仙女红”的招牌。光绪二十五年(1898)，胡的儿子吴汉臣在长沙红牌楼开设了湖南第一家销售绣品的“吴彩霞绣纺”；次年，长沙袁家冲袁魏氏之子袁瑾荪在长沙八角亭开设锦云绣馆。随后，长沙城内相继开设了春红簃、梁玉霞、李协泰、天然、萃丰豫、万源、王义生、彤芳、李豫章、粹锦、湘绮楼等绣庄。这些绣庄拥有资本，采取店外加工、工商合一的经营方式。长沙县沙坪乡和霞凝乡（今属开福区）是这些绣庄的生产基地，多数农家妇女以刺绣为业，有“绣乡”之称。到清末，长沙绣庄已达26家，绣工逾万，年产绣品2万余件，价值80万银元。绣品以日用品为主，也有少量高档画屏。有些绣庄还在上海、天津、北京、武汉、沈阳等地设有分庄。从此，湘绣作为名贵手工艺品大批量投入市场，销路逐渐扩大，声誉与日俱增。
▲杨世焯绘螳螂菊花
在近代湘绣发展史上，平江绣女李仪徽作出了特殊贡献，她吸收苏绣、粤绣的某些优点，于光绪初首创“掺针”和“鬅毛针”绣法。胡仙莲和袁魏氏等绣品的畅销也得益于李的绣法。掺针法利用不同色线互相交错，参差不齐，且不留痕迹，色彩绚丽多姿，画面真实细腻。
“鬅毛针”是绣老虎的独特针法，所绣之虎，虎毛刚劲直竖，力贯毛端，宛如活虎。除针法外，画稿在宁乡画家杨世焯的推动下，也有重大改进。杨将中国画的笔情墨趣融会于绣稿之中，对近代湘绣风格的形成产生了显著的影响。光绪三十年(1904)年世焯杨移居长沙，开设了春红簃绣庄，兼授门徙，自产自销，名声大振，其作品名家争相收藏。民国三十年(1941)年刊印的《宁乡县志》称：“世焯工绘花鸟草虫，晚年间尝作画稿，教人刺绣，得其传者，肖妙入神。绣像尤工。湘绣之驰名中外，实世焯昌之”。
在宣统二年(1910)的南洋劝业会上，湘绣获得高度好评，言其人物“唯妙唯肖”，山水“浑笔墨于无痕，不审视不知其为绣画也”；次年又在意大利都郎博览会上获“最佳奖”。以后，湘绣绣品又陆续在日本的“大众博览会”、法国的“里昂赛会”和马拿马“万国博览会”上展出，均受到国内外观众好评。
湘绣工艺水平的提高，促进了湘绣的发展。民国二十二年至二十六年(1933-1937)湘绣进入历史上的鼎盛时期。全省共有绣庄45家，其中长沙40家，常德、衡阳5家，长沙城乡约有绣工15000人，年产绣品3万余件。湘绣以其独具的艺术风格和特殊的艺术价值在国内外开辟了广阔的市场。湘绣市场的扩大和发展，又促进了湘绣工艺水平的提高。民国二十二年(1933)在美国芝加哥举行的“百年纪念博览会”上，长沙锦华丽绣庄送展的一幅美国总统罗斯福的半身绣像，引起轰动，标价3000美元，美国有人愿以万元美金收购，时任湖南省主席的何键，授意以他人名义赠送罗斯福，对方回赠奖金6000美元。奖金虽未到锦华丽绣庄，何键送的“誉满全球”金匾则高悬于绣庄门楼。从此，锦华丽湘绣“誉满全球”的声名在国内外广为传播。该绣品今藏美国芝加哥亚历山大博物馆。民国二十五年(1936)．英王爱德华八世登基，国民政府将一批湘绣精品赠送英王，引起了欧洲各国商人的极大兴趣，湘绣的国际声誉日益扩大，当时国外销售量约占绣品总销量的三分之一。
▲70年前，罗斯福绣像轰动全美
抗日战争时期，湘绣业受到沉重打击。特别是民国二十七年(1938)长沙“文夕”大火中，绝大多数绣庄连同其所存绣品、画稿和版本统统毁于大火。曾是湘绣业中历史最早的湖南第二家绣庄——锦云绣庄，就因遭到大火的无情吞噬而倒闭。抗日战争胜利后，至民国二十五年、二十六年(1946、1947)两年，湘绣再度恢复了繁荣。长沙市的绣庄又增加到36家，绣工人数也恢复到15000人左右，每年出品约3万件。抗战胜利后，各行各业纷纷复业，为了彼此表示祝贺和装饰门面，以湘绣一类工艺品互相酬赠。同时，资本家为了筹措资金，还纷纷以请酒、送绣品等方式来结交银行，为借款作敲门之砖。许多华侨战后回国省亲，往往也要带些湘绣回去。加之美国驻军、国民党军阀官僚、大资产阶级和封建地主的爱好与需要，因而湘绣的需求量很大，促进湘绣业的繁荣。但不久，全面内战爆发，长沙湘绣业也一落千丈，濒临人亡艺绝之境。
新中国建立后，湘绣业重获新生。1951年，长沙城乡绣工已有5000余人。1953年绣工增至15000人。
1956年绣工总人数达26000人。产品除部分满足国内市场需要外，主要销往香港及经广州、上海口岸，向前苏联和东欧国家出口。
然而，1966年“文化大革命”开始后，深受外商欢迎的传统绣品如龙凤、松鹤、狮虎等被斥为“封资修”受到批判而被迫停产。与当时形势相适应的“红太阳升起的地方”、“葵花向太阳”等绣品，国际市场滞销，绣品出口量为零。
自1970年开始，湘绣品出口逐渐回升。随着中日、中美外交关系的建立，湘绣开始对日本、美国出口。1976年，传统的湘绣品种恢复了生产，为湘绣出口开拓了广阔的前景。党的十一届三中全会以后，原本根底深厚的湘绣艺术萌发新芽。80年代初期，湘绣艺人们在传统刺绣的基础上创造了“双面全异绣”。湘绣艺术的提高，更加推动了湘绣业的发展。
湖南著名湘绣艺人余振辉等独创的鬅毛针刺绣的狮虎，是湘绣传统名牌产品，曾荣获中国工艺美术品百花奖金杯奖。20世纪90年代研制的大型双面绣《群仙祝寿图》将湘绣技艺又推向新的高峰；2002年2月湘绣作品《布什总统全家福绣像》被赠送给来访的布什总统夫妇。
为了保护湘绣技术和防止湘绣珍品流失，在社会各界的关心和政府的大力支持下，湖南建立了中国湘绣博物馆。2006年5月“湘绣”成功入选首批国家级非物质文化遗产保护名录。
今天，一座全国一流的湘绣城在长沙县星沙镇拔地而起，已成为中国最大的刺绣生产基地，绣品年销售额达3亿多元。
（作者单位：长沙市委宣传部）【原载2008年5月出版的《湖湘文化研究与交流》2008年第2期总第4期】
(责任编辑：周顺)
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