透雕双龙纹玉剑璏

透雕双龙纹玉剑璏

名称：透雕双龙纹玉剑璏

时代：战国

规格：残长5.1厘米，宽2.6厘米，高0.9厘米

级别：一级

来源：1988年长沙韶山路有色金属公司出土

今藏：长沙市博物馆

珠玉在侧的战国人

——玉剑璏的文化探索

热播于荧屏的很多的战国古装剧中，翩翩公子一出场，莫不是腰挎宝剑，珠玉傍身，举手投足间，一位位谦谦君子便跃然而出，形象地说明了在“君子比德于玉”的先秦，珠玉对人们生活的重要性，而将宝剑和宝玉结合使用，更是显得威严与英豪。

在长沙市博物馆众多玉器收藏中，有这样一件精美的玉器，虽小巧却气势宏伟，整体造型流畅优美，方寸之间所展现出的战国玉文化让人神往，它就是我们所要讲述的这件战国透雕双龙纹玉剑璏。

这件双龙纹玉剑璏1988年出土于长沙韶山路有色金属公司，尺寸、玉质均匀，器身整体采用了镂空透雕、浅浮雕和勾连谷纹等战国时期流行的装饰手法，雕刻工艺圆润流畅，神兽造型夸张生动，是战国玉剑璏中的精品。

认识玉剑璏，要从古代中国流传已久的“玉具剑”文化讲起。在我国，自先秦以来，为显示身份尊贵，贵族男子华服盛装时均须佩剑。在当时，剑除了作战和防卫之外，还有显示身份和威仪的作用，所以特别重视剑的装饰。到了东周时期，在剑上开始装玉制剑具，这种豪华的剑被称为玉具剑。早期玉剑饰主要做帝王、贵族标榜尊贵地位和赏赐、馈赠之用，汉代发展到顶峰，成为一种官方礼制和社会风尚。后世将这种礼仪继承了下来，直到明清时期，帝王或大臣在一些特定的场合，都还要佩戴装有玉剑具的宝剑来显示身份。

完整的玉剑具包含了四个部分，即“摽、首、镡、卫”四类玉质装饰件。其中，“摽”和“卫”装饰在剑鞘，“玉摽”装饰在剑鞘最下端，“玉卫”是剑鞘之外的剑扣；“首”与“镡”则主要是装饰剑本身，“玉首”是剑柄端装饰的玉饰，“玉镡”也被称为剑珥，即通常所说的剑格，位于剑把和剑身之间，起到装饰和护手的作用。这里的“玉卫”就是本文所讲的“玉剑璏”，“卫”和“璏”在古时为同音字，有时混用，玉剑璏实际就是剑鞘之上供贯组带以悬系的部件。

考古发现的玉剑具最早在春秋晚期已经出现，但完整的四件套目前最早则是汉代实物。湖南目前发现最早的玉具剑，是1978年湖南省溆浦县马田坪战国早期楚墓出土，比中原地区西周墓的玉具剑，晚了三百年左右，长沙市区的鹞子岭、仰天湖等地方也都曾有战国玉剑璏出土。

梳理战国时期玉剑具的出土环境，多出自高等级贵族相关的墓葬和遗址，而且从完整案例来看，玉具剑一般位于墓主人腰部，故被视为墓主人的亲密随葬之物，或生前便十分珍视。

因为是装饰主人心爱之物，所以制作剑具的材料大多比较精美，除了珍贵的玉以外, 还包括绿松石、黄金、玳瑁、玛瑙、水晶等材料,不同的质地反映着佩戴者的等级和身份。春秋战国时期，玉器最显著的特色就是佩饰的盛行，相对于西周时期,东周时期的玉佩饰更加盛行,佩玉之俗蔚然成风,到了“古之君子必佩玉”的地步，这其中，玉剑具就是非常具有特色的一类。

玉剑具的起源时间，要晚于剑的使用和用璏配剑，在洛阳中州路出土春秋早期的象牙鞘铜剑上面有凸起的璏状物，且有实际使用的痕迹，被认为是剑璏早期的模型，到了春秋晚期，洛阳中州路2717号墓、辉县赵固1号墓中就有了现存最早的玉璏。而论及玉具剑的起源之处，则说法较多，有认为来自中原，也有认为是来自草原民族，甚至是西域文化影响的产物。笔者认为，综合现有的考古发现和研究，玉剑具应该是由中原地区产生和发展而来，南方地区，越王、吴王等多件著名的剑都未曾装饰玉具，说明春秋时早期吴越并不使用玉具剑，而根据玉具的安装情况推断：产生玉具剑的土壤应是具有使用扁茎剑传统的中原地区。

玉剑具能够长期流传的主要原因，在于“剑”这类兵器的悠久历史。“剑”始于商代晚期，早期为战车中士兵在近身交战时所用，东周时期，随着战车的衰落及步兵的兴起，这种便于近身格斗的兵器便逐渐成为将领和军士的标准装备之一，一时间佩剑之风盛行，贵族佩剑成为风尚, 他们为炫耀身份与威风，还特别在剑的装饰上大下功夫，拥有制作精良、装饰华美的剑成为身份的象征,后来甚至成为了一种官方的礼制。

虽然东汉以后“剑”逐渐被“刀”在实战中取代，但仍在很多场合作为象征性的配件使用，唐代诗人岑参在著名的《和贾舍人早朝》一诗中就写道“花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干”，此诗虽是以咏“早朝”为题，但描绘的隆重仪式中就有宝剑的身影。这说明虽然剑的实战作用开始下降，但在大型礼仪性场合，仍然十分醒目，那么奢华的玉剑具就必然随之而流传。

要了解玉剑璏，还应该认识它的使用方法。《汉书·东方朔传》说汉文帝“以韦带剑”，说明多用皮革带子来贯璏系剑，而且由于皮革较硬，两端不便直接打结，所以常用带钩勾括。使用玉剑璏时，用一条带子通过璏孔，佩在腰间，璏在剑鞘上的位置，是在靠近鞘口的地方，这样剑的重心在下面，剑才不会滑出鞘。这种贯璏佩剑之法在战国、两汉和稍后的一些时代中，不仅在中原地区，即使在边远的云南和东北，甚至是异域的匈奴人都曾广泛使用，玉剑璏也成为玉剑具中最为流行的装饰件之一。

而文中这件玉剑璏的装饰特征，还充分体现出战国时期玉器装饰风格的主流和高超的制作技艺。战国时期玉剑饰的纹饰较为简洁，多饰以谷纹、勾连谷纹和云雷纹等，雕刻技法则以器表的阴线刻为主，同时，这件器物上面的透雕螭龙形象也体现出更为成熟的加工工艺。

谷纹是战国中后期开始盛行的一种玉器纹饰，它外形如发芽的谷粒，布局紧密匀称，排列有序，十分悦目。这类纹饰看上去简单，实则颇为复杂，加工时首先要在玉件表面打上纵横交错的格子，再于每个格子内部用小管钻出谷纹成形的圆形区域，圆形区域的外部则设法去除，形成圆形凸起；之后还要用细线阴刻这些凸起的表面使之宛若谷粒发芽的外形，众多战国晚期墓葬中出土的谷纹类玉器尤为规整，说明了此项工艺的日臻成熟，而这件以更为复杂的勾连谷纹为装饰的玉剑璏正是其生动反映。

多种工艺的综合使用是战国玉器工艺的另一个显著特点，镂空技法尤其纯熟。这件玉器各部位加工到位，弧度优美，表面光洁，这件玉器中的螭龙，大口圆张，极为神似，婉转腾挪，神秘奇特，极富动态美，使这集多种珍奇怪兽特征于一身的神兽，生动地体现出人们对于力量和驱邪愿望的寄托。此时玉器“表面所使用的撞地工艺也很引人注目。由于使用了适宜的工具，玉器纹饰的地子加工得平整均匀”。可以说镂空透雕技法的广泛应用，大放异彩，体现了战国玉器加工技术的进步，也深深地影响了秦汉时期的玉工艺发展。

得益于社会上层对玉文化的推崇，和人们对于宝玉的珍爱，战国的玉器制作达到了非常高超的水平，艺术成就无与伦比，无数能工巧匠们手执简陋的工具，打磨出一件件温润而精巧的绝品，让这些山川精灵呈现出了它最完美的面容，更开创了中国玉器工艺发展的又一个高峰。

参考文献：

1.傅举有：《战国汉代的玻璃剑饰》

2.孙机：《玉具剑与璏式佩剑法》，《考古》

3.叶友深:《周代玉瑞文化考论》,中国博士学位论文全文数据库

4.傅举有：《湖南出土的战国秦汉玉具剑》，《湖南省博物馆馆刊》（第七辑）

5.袁永明：《战国时期玉器制作工艺的若干探讨》，《江汉考古》，2003年1期

撰文：张兴伟

供稿：长沙市博物馆 李历松

来源：2015年《悠远的印记：长沙文物精品漫谈》

编辑：周顺