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元大雁穿枝镂空玉雕: 自由奔放、别开生面

2019-8-30 16:20| 发布者: admin| 查看: 11| 评论: 0|来自: 长沙晚报

名称:元镂雕大雁穿枝纹玉佩 

时代:元代  

尺寸:纵4.2厘米、横4.6厘米 

今藏:长沙博物馆


  何枰凭


  我国历史上的元朝是一个开放包容的朝代,统治者学习汉文化、尊儒重教、兼容并蓄, 促进了蒙汉之间的文化交流, 加速了民族融合的进程。然而受地域方位、民族文化差异和对外交通等原因的影响, 元朝文化也以多种元素构成,元代玉器同样如此。


  虽然元朝统治阶层和王公贵族久居漠北之地, 历史上没有用玉的传统,但他们接受了中原文化崇玉、敬玉、佩玉的观念,在继承我国原有玉文化主流的前提下,融入清新的少数民族文化内涵,使玉器作为手工业和文化艺术的载体,以其特有的形式,发挥着重要的社会功能。


  从雕琢工艺角度上, 元代玉雕沿袭了宋代的写实细腻, 并结合民族特有的豪放和洒脱, 实现了融合与创新,是民族渗透与融合的产物。元代玉器深具北方民族粗犷豪放的性格,讲究作品的气韵和粗放性。宋辽金时期最具特色的“春水”“秋山”玉雕,在元代依然盛行,并有了进一步发展。


  “春水玉”是以海东青(鹘)捕捉天鹅、大雁为核心图式的一类玉雕,流行于金、元之际,式微于明代。玉雕构图最早可以追溯到辽代契丹族游猎生活中的春捺钵习俗,所谓春捺钵是辽王朝建立后,帝王们沿旧习,随着季节、气候和水草的变化四季游徙,进行以狩猎为主要表现形式的巡守制度。因每年春秋两季出巡狩猎几成定制,故称其为“春水、秋山”,并将表现春、秋狩猎场景的玉雕作品称为“春水玉”和“秋山玉”。


  不过,元代的玉器画面主题虽一脉相承,但构图与风格开始有了新的变化。本文中的“元镂雕大雁穿枝纹玉饰件”就是一件典型的元代“春水玉”作品,此玉器造型呈厚片状,玉饰通体润泽无瑕,正面微呈弧状,纹饰图案浮雕于方形平面上, 以多层镂雕和阴刻线结合琢成。方形边框下方以浅阴线雕琢波浪起伏的湖水,水中盛开的莲花与芦枝花叶交相映衬,花筋叶脉,正反转折,穿插有致。一只体硕笨拙的大雁仿佛为了躲避伺机攫捕的“海东青”(鹘),正仓惶逃脱,缩头蜷身于荷花丛中。海东青为一种猛禽,素来喜欢捕捉大雁、天鹅,有琢其脑浆为食的习性,所以,人们便训练海东青进行捕猎。整件作品设计巧妙、主体突出,层次也非常丰富,将雕刻对象的瞬间情态刻画得惟妙惟肖、神形兼备。画面中虽已没有辽金“春水玉”中“海东青”的出现,场景设计相对单一,但构图疏朗大气,形象简练传神,纹饰张力深邃,从大雁张翅展尾,惊慌失措落入荷枝的情形,可以想象出鹘鸟是何等灵活与凶猛,让人们似乎看到一幅姿态巧与拙、动作追与躲的画面,极富戏剧性和紧张感。虽感觉拙重有余而动感不及辽、金,但不论从构图还是鸿雁飞翔穿枝来看,其风格均可谓为辽、金“春水玉”之孑遗。

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