战国透雕龙凤纹玉佩： 升龙翔凤 龙凤呈祥

名称：战国透雕龙凤纹玉佩 时代：战国　　尺寸：长21.5厘米 高9厘米 厚0.5厘米　　来源：1987年长沙市五里牌一号墓出土　　今藏：长沙博物馆

　　何枰凭

　　战国时期，七雄争霸，百家争鸣，兼收并蓄形成了灿烂的文化之锦，这其中也包含了独具特色的玉文化。这一时期玉佩饰最为风行，玉环、玉琥、玉双系拱形饰、玉五四节佩、玉透雕龙凤佩以及玉镯等，都是贵族男女们喜爱的饰物。这些配饰玉从形制到纹样，大大突破了西周“礼制玉”造型呆板的传统，不仅满足了贵族富商们的生活需求，成为时代的潮流，同时完成了我国古代玉器从“事神”到“事人”的转变。

　　战国时期的玉佩饰对龙、凤形象的刻划，一改前期重“形”的表现手法，而着意于眼、牙、爪等细部特征的描绘，极力刻画出动物的本质特征，于细微处见奇观。从制作技艺上看，该时期玉匠的琢玉工艺突飞猛进，作品线条遒劲有力，透雕、镂雕等工艺难度较高的玉器在此时屡见不鲜，玉器造型的艺术手法，为我国玉雕的艺术风格，开拓了广阔的前景。

　　在这一时期，玉佩饰不仅数量多，而且制作精美。尤其是龙形佩多种多样，有“S”龙形佩、双龙佩、龙凤纹佩等等，这些佩饰一般都比较注重玉龙头部的表现，龙身往往无鳞甲而通饰谷纹和云纹。就如长沙博物馆收藏的这件“战国双面透雕龙凤纹青玉佩”。

　　该玉佩选用和田青玉，具有温润纯净、质精绵柔的品质。玉佩整体呈圆弧造型，两面透雕连体龙凤，一端做回首龙形，龙目圆睁、独角上扬，屈身做腾跃前行状，龙背穿一孔，以便挂系。另一端雕琢玉凤，低眉颔首、凤冠上翘、项羽丰满，似振翅欲飞。制作者匠心独运，设计奇巧，将龙和凤连为一体，各居一半，龙是升龙，张口旋身，回首望凤；凤是翔凤，展翅翘尾，颔首顾龙，一派祥和之气，表达了人们期望龙凤呈祥的美好愿望。龙凤合体玉器最早见于商代殷墟妇好墓中，其后以“龙凤呈祥”为主体的龙凤文化，在各个历史时期都有诸多形式的造型出现，构成了中华民族传统文化的脊梁——龙凤艺术的重要组成部分。这件玉佩清楚地反映了楚地具有非常浓厚的崇龙尚凤的文化风习与传统，点缀在玉佩上的饱满谷纹也让龙凤构图更加紧凑与活泼。春秋战国时期，在一些装饰器和礼器上往往通体饰纹，布局紧密，均匀饱满，其中尤以遍饰云纹和谷纹最为常见，是当时玉器中最盛行的一种纹饰。谷纹出现的社会背景，与当时农业谷物生产的兴旺发达有直接的关系，也是当时社会经济形态在玉文化中的自然反映。

　　这件器物，线条清晰利落、棱角刚劲明确，镂空技艺精湛细致，向我们展示了两千多年前战国先民们高超的琢玉工艺和智慧。