13战国嵌错红铜兽纹铜壶

名称：嵌错红铜兽纹铜壶

类别：青铜器

时代：战国

规格：高43厘米  腹径29.8厘米

来源：湘乡五里桥出土

今藏：长沙市博物馆

壶是先秦时期盛放酒水的重要器物，至战国时代逐渐形成直口、鼓腹、圈足底，形态略瘦的稳重形态，在铸造铜壶的过程中，古人使用了许多在今天看来仍旧复杂的特种工艺技术，使得这些铜壶更具历史与艺术价值，这是祖先在冶金工艺技术上的重要贡献。

长沙市博物馆收藏有一件战国嵌错红铜鸟兽纹铜壶。它制作精美，纹饰细腻，采用了雕刻、镶嵌、错铜等工艺，是先秦铸造工艺的典型代表。

这件铜壶出土于湘乡五里桥楚墓，通高43厘米，口径13.3厘米，腹径29.8厘米，底径17.2厘米。平直口略外侈，溜肩鼓腹，两侧焊接铺首衔环各一，圈足底。整个器物从上之下以对置三角形二方连续纹饰分割成为6层，以红铜嵌错工艺装饰有细密精致的鸟兽纹。鸟兽纹饰每层皆分为八小组，两两相对。第一层为凤鸟踏虺纹。凤鸟作瞪目张喙状，注目前方，凤鸟首后方飘有羽带，尾翼亦高扬飘起。整只凤鸟踩踏于一只匍匐的虺蛇之上，虺蛇面向后方亦瞪目张嘴，纹饰两两相对，中央以竖向对置三角形纹相隔。第二层为回首龙纹。龙纹呈忍冬缠绕状，回首瞪目，口大张，一爪前曲抵住地面，身躯作“S”形，尾部作流云状，纹饰背对相靠，中间以竖向对置三角形纹相隔。第三层主题纹饰为粗体神兽纹。神兽匍匐于地，躯干前曲后挺，四肢均向前伸，兽尾上翘卷曲。兽首昂扬，瞪目张嘴，兽角扬起，顶端向前卷曲。两兽相互对视，中央以竖向对置三角形纹相隔。铜壶两中轴线位置，兽纹之间夹杂三层如意状变形叶纹，并与第四层兽面状纹饰相接。第四层为勾连蟠螭纹。蟠螭形体四肢简化，仅剩首尾，瞪目张嘴，尾部卷曲，身躯呈“S”状，一组纹饰为四肢蟠螭相互勾连而成。铜壶两中轴线位置，蟠螭之间夹杂变形兽面纹饰一组，兽面由多组卷云状纹饰组成，兽目细长眼角上翘，中央有羊角状装饰。第五层图案与第三层同，皆为粗体神兽纹，唯中轴线位置夹有变形兽面纹饰。兽面比第四层兽面更加复杂，亦有各种形态的卷云状纹饰组合而成，兽目也呈卷云状。第六层分上下两部分，一直延伸直圈足上方。上部分纹饰为鹿纹及站立神兽纹。鹿呈站立状，身体略向前倾，鹿首昂扬，鹿角健壮，尾部翘起并向内卷曲。鹿纹后侧有站立神兽一对，神兽形态怪诞，似鸟，头部有冠，抬手。前脚后屈，后脚直立站于地面，脚趾呈鸟爪状。下部分纹饰为牺首状，兽角内折，两眼呈菱形，圈足部分亦有对置三角形纹一周。

雕刻镶嵌工艺早在商代就有出现，到东周时期逐渐成熟并出现红铜镶嵌。那么这种工艺的制造原理以及具体流程是怎样的呢？

青铜镶嵌工艺的生产程序大致如下：首先是铸器。先设计出器型与纹饰，再用泥胎或者失蜡制模，并在胎体上将纹饰雕刻好，再翻砂铸造成器。器铸成后，对细密的纹样部分进行修整加工。如果所嵌纹饰极为细密，难以铸出，可先铸成素器，然后在素器上进行雕刻。然后是选料。根据纹饰的设计要求，准备好需要镶嵌的材料，如粗细宽窄合适的金、银、铜丝、片或大小适合的绿松石等。最重要的一步是镶嵌：将备好的嵌件，按照花纹图案的形状、深浅、厚薄，逐一随形嵌入铜器表面的线槽内。嵌入后经过捶打，使嵌件与铜器牢固地结合在一起，不致脱落。最后一步为磨错:整个器面花纹全部镶嵌成以后，由于被嵌人的金、银或红铜等都经过捶打，这样器物表面上的纹饰会出现凹凸不平的状况，因此需要先用质地较粗的错石来磨平，使之光滑平整、严丝合缝，然后再用质地较细的木炭或皮革，往返磨擦，直到被嵌物被磨得平整光亮为止。另外还有一种方法是在铸器时在模范的空隙之间放上支钉，器物铸成后将支钉加工错平以成图象的。

（李梦璋撰稿）