长沙弹词曲目及其艺术特色

1950年9月，长沙市曲艺界在政府文化部门的指导下，成立了“曲艺艺人学习班”，挖掘整理了一批长沙弹词传统曲目，主要有《十五贯》、《悼潇湘》、《宝钏记》、《鹦哥记》、《赵申乔四案》、《花亭会》等。1956年后又创作了一批新曲目，主要有：

《东郭救狼》。根据民间寓言改编，东文整理。此曲目为长沙弹词保留节目之一，也是著名弹词艺人舒三和演唱的代表作之一。曾获1953年湖南省首届民间艺术观摩会演奖状，1954年由湖南人民出版社出版单行本。

《贺庆莲》。舒三和、冯君仁创作。是一篇根据真人真事编写的弹词，叙述农业社养猪姑娘贺庆莲在铡草时不慎受伤，右臂被锯致残。她以顽强的毅力坚持用一只左手养猪，1956年被评为全省甲等劳动模范，并光荣出席全国农业劳模代表大会。节目曾获湖南省人民委员会颁发的1957年度文艺创作三等奖，1958年全省曲艺、木偶、皮影艺术会演一等奖，并参加了第一届全国曲艺会演（舒三和演唱）。后收入《第一届全国曲艺会演作品选集》和《湖南十年曲艺选》。

《红军进长沙》。谭运生、梁赐福创作。1930年年7月，彭德怀率工农红军攻占长沙城，军阀何键等败逃，穷人受到红军关照。后红军撤出长沙，反动派卷土重来，残杀百姓。弹词再现了这一历史事件。节目获湖南省1957年度文艺创作三等奖。1958年由湖南人民出版社出版单行本。

《武松打虎》。系《水浒》中故事一折，舒三和整理。节目曾获1958年全省曲艺、皮影、木偶艺术会演一等奖。同年赴京参加全国曲艺会演（由舒三和演唱），后由中国唱片社灌制成唱片。为长沙弹词保留节目之一。由舒三和整理并演出的代表作还有长沙弹词《鲁提辖拳打镇关西》（《水浒》故事一折），1954年8月由湖南人民出版社出版单行本，1958年由中国唱片社灌制成唱片发行。

《霹雳一声春雷动》。为弹词联唱作品，范正明、冯君仁创作。写1922年长沙泥木工人在毛泽东领导下，开展以要求增加工资为主的大罢工，并取得胜利的故事。弹词真实地再现了这一历史事件。曾参加1960年5月在北京举行的全国职工文艺会演，并在人民大会堂举行的闭幕式上演出，后又被摄制成纪录影片。1960年在《湖南文学》上发表，1963年选入全国《曲艺选》，1979年收入湖南人民出版社编印的《湖南曲艺选》。

《雷锋参军》。杨干音创作。写雷锋报名参军时，身高、体重均不符合要求，他向军医和同志们叙说了自己一家悲惨遭遇和强烈要求入伍的决心，感动了大家，使他终于成了一名光荣的解放军战士。弹词于1963年4月21日《湖南日报》农村版刊载，后收《湖南曲艺选》。

《三块假光洋》。魏杰创作。写1917年大昌绸缎庄店员王世海因拒收北洋军阀的三块假光洋而遭毒打，又被老板开除。王含恨去药店买药治伤时，方知老板发给他的遣散工钱就是那三块假光洋，密探又以贩卖假光洋的罪名将王抓进牢房。三年后出狱时已是妻死儿亡。王再度告状，又遭毒打，并被通告全城各业永不录用，直到中华人民共和国成立后才重见光明。节目曾获1964年湖南省长、衡、株、潭四市群众文艺会演创作奖。1964年由中国唱片社灌制成唱片发行（长沙市曲艺队邓逸林演唱）。1979年收入湖南人民出版社编印的《湖南曲艺选》。

《郭亮带兵抓郭亮》。李杨创作。弹词表述1923年担任湖南省总工会总干事的郭亮回老家铜官闹革命，省长赵恒惕派兵下乡搜捕他，途中正遇上郭亮，郭亮知道他们不认识自己，将计就计，自己带他们去抓郭亮，并趁机狠狠地教训了这几个兵丁。曲目发表于1981年7月号《曲艺》杂志，曾获湖南文艺创作奖。

这些挖掘改编和新创作的弹词曲目，推陈出新，既留住了长沙弹词的地方特色，又吸收了戏曲和现代艺术的养分，更具观赏性和教育性。

在整理改编传统节目和新编历史题材曲目中，坚持在传承传统的基础上加以丰富和发展。《红楼梦》第九十八回，只有三句话提到宝玉曾往潇湘馆哭悼黛玉，曲艺文学工作者据以改编在148行唱词的《悼潇湘》曲目，从宝玉自报家门到他在潇湘馆触景生情，吐露满腹悲伤、委屈和对黛玉坚贞不渝的爱情。这种第三人称的手法，不受说唱文学第三人称出出进进的局限，成为长沙弹词中很受听众欢迎的代表性曲目。

短篇曲艺创作题材广泛，内容丰富，湖南地方特色鲜明。除及时配合抗美援朝、清匪反霸、计划生育、“五讲四美”等编写进行文艺宣传的曲目外，据不完全统计，由国家出版社出版的中、短篇单行本23种，省以上报刊发表及电台播出的中、短篇达300余件。这些地方曲艺作品可以分为以下五类：一是有关老一辈无产阶级革命家的，如《霹雳一声春雷动》、《中流击水显风流》、《周总理请客》、《一块马肉》、《岳州罢工》、《郭亮带兵抓郭亮》、《红军进长沙》、《单刀会陈黑》、《神兵天降》、《岳北风云》、《铁监传书》等；二是颂扬现代先进模范人物如《贺庆莲》、《高歌赞雷锋》、《英雄的赞歌》、《巧汉张守功》、《赞王杰学英雄》、《松柏塘边吊亲人》等；三是描述多条战线及时代的变化，如《炸龙口》、《人勤春早》、《鸭管家》、《刘海与刘江》、《新旧南门口》、《打老鼠》、《山村故娘》、《一线禾种》、《筑路歌》、《红宝石》、《英雄大战八面山》、《饭店新风》等；四是批判“四人帮”，如《护相》、《第二次恋爱》、《社员声讨“四人帮”》等；五是对社会生活中出现的某些落后现象进行批评和讽刺，如《假阔佬》、《小丁的生活》、《博爱姑娘》等；六是反映改革开放的巨大变化和廉政建设，如《游长沙》、《钱老大逛酒吧》、《查账记》、《局长敬酒》等。

经过整理、改编的传统曲目和创作的现代题材曲目，在文学性上继承了民间艺术的优良传统，具有写实性、形象化和采用方言乡音的地方特色。它沿袭“凤头、猪肚、豹尾”的传统结构形式，以两句或四句作为书头和尾声，中间演故事，大部分革除了“拨琴弦开了腔”的老套，代之以写实性语言，如传统曲目《太白赶考》的书头是：“青莲居士号谪仙，酒肆逃名三十年，功史富贵非所向，敢逆当朝敢忤权。”创作曲目《神兵天降》的书头是：“谁是仇来谁是亲？沩水长流鉴古今，不是神兵从天降，哪有穷人死复生。”传统剧目《鲁提辖拳打镇关西》的“书尾”是“渭州走了鲁提辖，五台山出了鲁智深。”创作曲目《活人碑》的“书尾”是“休将人变成鬼，新社会鬼也变成人。”曲目中叙述故事的唱词，常用为五、七、十句，奇名落仄声，偶句落平声，较多使用十三辙中的“言前”、“江洋”、“中东”诸辙，一段一辙，用词遣句，写实上口。如新编历史曲目《三断活人棺》中的唱词：“一班衙役似鬼狼，强抬玉莲棺内装，如同一张无情网，摄去年少美娇娘”，取江洋辙的上仄下平，无一乱用。现代题材曲目《郭亮带兵抓郭亮》的唱词，比喻贴切，对偶工整，句中杂以方言，通俗易懂，极富幽默感。改编的传统曲目中，有的唱段，词藻华丽，文学性强。如《悼潇湘》句式整齐，韵脚一致，排比贴切又富有文采。成为长沙曲坛久演不衰的名篇。曲艺工作者还将单人说唱的长沙弹词，发展为多人说唱的弹词联唱，变一人多角为多人多角，使表演说更臻丰富多彩。

长沙曲艺艺人奋发图强，不仅多次走出湖南，而且前往首都北京参加曲艺会演和比赛活动，两度到中南海为中央首长演出。从而结束了千年来长沙曲艺未曾出湘的历史。

第一次晋京是1958后8月，舒三和串着长沙弹词《贺庆莲》、《武松打虎》，参加在北京举办的“全国第一届曲艺会演”，受到与会代表和北京听众的好评。舒三和还到中南海向中央首长作了汇报演出。会演期间，召开了中国曲艺工作者第一次代表大会，舒三和被推为主席团成员，并当选为中国曲协第一届理事。

第二次晋京是1960年6月，由冯君仁、范舟创作的弹词联唱《霹雳一声春雷动》参加在北京举行的“全国职工文艺会演”，并参加了在人民大会堂的闭幕演出，出席观看演出的有朱德、徐特立、谢觉哉等中央领导。

50多年来，长沙曲艺界在省以上26次曲艺会演、比赛和文艺评奖，有54个曲目获得创作、演出、音乐、组织等67个奖项，其中不少为长沙弹词曲目，为长沙市赢得了荣誉。与此同时，由中央和地方文化单位出版了70多种中、长、短篇专著及省内外报刊选载的300余件曲艺作品；中央新闻纪录电影制片厂摄制了冯君仁、范舟创作的弹词联唱《霹雳一声春雷动》影片。中国唱片社灌制了舒三和演唱的长沙弹词《东郭救狼》、《武松打虎》和魏杰创作、邓逸林演唱的《三块假光洋》唱片。中央和省、市人民广播电台播出了彭延坤、张友福、陶凤球等演唱的长沙弹词《郭亮》、《百岁老人话今昔》、《宝钏记》和评书《太平隐义》等百余篇曲艺节目，使长沙曲艺传遍大江南北，长城内外。

（本图文录自五洲传播出版社2008年5月第一版《中国长沙·长沙民间艺术》，陈泽珲主编，陈先枢撰稿，龚智强、陈览月摄影。未经授权，严禁转载、摘编、复制或建立镜像！）