胡华松和谢莲英的连袂戏

在长沙的戏剧舞台上，著名花鼓戏演员胡华松和谢莲英的连袂戏，足以令人倾倒，难以忘怀。胡华松是20世纪40年代登上长沙艺坛的。其时，他正值青春年华，身段优美，扮相与唱腔俱佳，早已为票友们看好。而出生于湖南沅江贫苦农家的谢莲英，20世纪50年代初期才开始学戏，由于她悟性甚好，又勤奋努力，很快就成为一位有培养前途的花鼓戏演员。1956年，他们同时参加了文化部在北京举办的戏曲演员讲习会，得到梅兰芳、程砚秋等戏剧大师的指点，长进尤大。在讲习会时，他们曾连袂登台，向同行们演出了移植剧目《山伯访友》。胡华松饰梁山伯，谢莲英饰祝英台。两人配合极佳，既有湖南的辣椒味，又把梁、祝之间的爱、怨、离、恨表现得丝丝入扣、荡气回肠，可谓珠联璧合。后来，此剧先后在长沙等地演出达200多场，剧场效果非常强烈，演到动情之处，有的痴男怨女竟为之伤心落泪。在胡华松、谢莲英连袂演出的众多剧目中，《情深》一剧也是极为成功的。谢莲英饰妇女桂英，声情并茂；胡华松饰负心郎王魁，神采逼真，全场掌声如潮。此剧从50年代起，场无虚席。“文革”以后，俩人重登舞台，又连连出演，深受观众的喜爱。至今，仍有不少的老艺人、老票友还能记起那出色的表演和声声传情的唱腔。

胡华松（1925-1984），湖南省益阳人，10多岁就进入益阳西湖戏班。西湖班后与长沙部分艺人合流，联合组成“楚剧改进社”。1947年春，胡华松等十多位艺人被接到长沙市绿萍书场演出。其时，胡华松青春年华，扮相漂亮，身段优美，嗓子也好。头两场戏他在《朱氏割肝》里面饰三嫂子，在《男氏谋夫》里面饰吴开榜，两个角色均非其所长。他师兄姚悟卿负责排笔，晓得师弟的拿手戏是什么，安排他在传统小戏《扯萝卜菜》里饰湖北大嫂，何冬保饰茄把。剧情是说湖北女家被水淹，逃荒时扯把萝卜菜充饥，被看园茄把发现，令女唱调子同乐后，茄把拔萝卜相送。如何把这个人物演活且又令人同情。胡华松根据自己在洞庭湖区对农妇的观察，在人物设计上给湖北大嫂头搭蓝花巾，身着青印花衣裳，挎竹篮，夹根棍子，为避狗咬，小跑出场。喘息稍定，唱逃荒调，数说她从湖北沔阳州逃荒来长沙的见闻。这段唱词，纯系农民生活口语，听过之后，使人倍感亲切，一下就抓住了观众。在和茄把唱曲舞池花鼓时，把竹筷子、打碟子和打酒杯的特技溶入表演之中，更难得的是双手将4只瓷酒杯碰得叮当脆响，每演至止，高潮涌起，喝彩声不断。

上世纪80年代初期，市花鼓戏剧团以该剧参赛市会演获奖。负责指导该剧排练的老师就是胡华松。他帮助演员分析剧本，分析人物性格，一板一腔地教唱腔，亲自示范动作，直到他认为满意为止。1982年5月，中国艺术研究院为该剧录相时，胡华松仍饰湖北大嫂，孙阳生饰茄把。此时的胡华松已年届花甲，早已改唱小生，将近40年没唱过这出戏了。在录相演出时，仍不失农妇风韵，技巧动用自如，唱似行云流水，博得业内人士交口称赞，这是他唱该剧以来最后一场演出。

1983年冬，剧团应邀在宁乡、益阳巡回演出。头一站是益阳县兰溪镇，开锣戏是由他和谢莲英联袂演《情探》，当地的观众听说二位名角会来，欲先睹为快，早数日戏票便售完10来场。每当他们出场时，热心的观众自发地点燃鞭炮，欢迎他们的来到。演完谢幕，好多观众又拥到后台与他们交谈，请他们去做客吃饭，或者送来土特产等。某日，胡华松发现剧场经理好像有话要说，但又不好启齿。问其所以，原来是观众点名要看他和贺艾云演《访友》。于是，又加演两场才离开兰溪。应该说胡华松能演的戏颇多，何以观众要看他演出这出戏呢？原来，胡华松从南县来到省城后，发现湘剧的旦角是由女演员唱，演来贴切自然，心想男人唱旦终非长远，于是改习小生。他如饥似渴地汲取新的思想，学习兄弟剧种的表现方法，同时，在唱法上大胆革新，不拘泥于尾句全用小嗓，而是将大嗓小嗓结合一起用，听起来和谐悦耳，使人感到别有魅力。曾有人请教他为什么喜欢上《访友》这出戏时，他默了默神，说：“这大概是先入为主吧，改习小生后，师傅教的头一出戏就是《访友》。”以后，他又从始至终参加了剧本的修改，对剧中人物性格比较了解；剧中的唱腔‘西湖调’”、“梁山调”是平常爱唱的声腔，再加上戏里面人物思想感情变化大，有戏可做，使整体艺术发生了质的飞跃。

在益阳县兰溪唱完后，胡华松又在欧江岔应观众的要求演出了《访友》。组织者考虑他连日来演出劳累，且身体不适，本不打打算安排他上戏，让他稍事休息。胡华松说：“我一无所长，只不过爱唱戏而已，观众抬举我，我唱最后这场戏。”谁知这句平常的话竟成了不祥之语。他在未下来演出前，就患肚泻口渴的毛病，初诊为糖尿病，他未在意，坚持要下乡演出。剧团回到长沙后，肚泻等毛病未见好转，领导派人陪他去医院检查，才发现患了肝癌且已到晚期。1984年3月20日胡华松溘然长逝。这位在戏曲舞台上活动了几十年的花鼓戏表演艺术家，以唱《访友》成名，复以唱《访友》辞世。始于斯，终于斯，欧江岔的演出成了他最后绝唱。

谢莲英（1932-2004），湖南沅江县人。谢莲英出生于沅江县草尾镇，父亲早逝，从小跟母亲靠卷烟、接洗衣服谋生。她天性爱唱爱跳，草尾原本是花鼓戏之乡，大人小孩都能哼上几句，逢年过节，一有戏班在镇上演出，她就跑去看戏，常被台的节目所吸引。

1950年，谢莲英参加了街道文艺宣传队，无论在舞台或街头演唱，她都非常投入，也锻炼了上场的胆量。同年秋，她拜草尾镇花鼓戏剧团的龚福元为师。不久便登台公演了。演出结束后，居然受到乡亲们的好评，旋即被吸收进了草尾镇花鼓戏剧团，并于1951年3月随团沿益阳、靖港一带巡回演出。7月，剧团巡演到长沙，她在现代戏《李二嫂回娘家》中饰演李二嫂。演出一举成功，同年9月被吸收至民众花鼓戏剧团。民众花鼓戏剧团的演艺人员有蔡教章、何冬保、胡华松、张汉卿、胡海燕、姚悟卿、史锡奎、孙少云、杨勿生；乐手则有田琼林、田运隆、张丙勋等。他们来自西湖、益阳、浏阳各路艺术流派，可谓名角荟萃，面对众多的名家，她进步很快。有一次，上演《卖身还债》，戏中唱主角的病了，排笔叫她顶，开始有点紧张，唱着唱着很快进入了角色，而且演得流畅。不少人感到惊奇，老师们夸她脑子灵活。

1956年，谢莲英参加了文化部在北京举办的戏曲演员讲习会。在讲习会期间，谢莲英和胡华松、何冬保等演出了《访友》，受到领导和行家的高度称赞。谢莲英饰祝英台，胡华松饰梁山伯，何冬保饰事久，萧重珪饰人心。领导和同行看过这出戏后认为：这折戏既有湖南的辣椒味，又把梁祝的思想感情上的爱、怨、离、恨表现得淋漓尽致。4位演员表现4个不同行旦，又各有个性，配合默契，堪称长沙花鼓戏的代表之作。1962年，田汉率戏剧家周贻白、郑君里等来湘，田汉看了这出戏并和演员合影。田汉鼓励谢莲英说：“你唱得不错，做到了声情并茂，称得上青年表演艺术家。”1963年，陶铸看过此剧，也有好的评价。同年参加市戏剧会演，谢莲英和胡华松获一等演员奖。

从1953年起，谢莲英便在《柳荫记》、《偷诗》、《小女婿》中担任主要角色。谢莲英在后来的几十年舞台演出中，先后参演过现代戏《姑娘忙》、《中秋之夜》、《布谷鸟又叫了》、《丰收曲》、《刑燕子》、《金沙江畔》、《两个党员》、《会计姑娘》、《江姐》、《芦荡火种》、《红色营业员》和传统戏及移植剧目《送友访友》、《八百里洞庭》、《情探》、《盘夫索夫》、《张羽煮海》、《秦香莲》、《孟姜女》、《小姑贤》、《丑人计》等上百个大小剧目，扮演过不同时代不同命运、不同年龄、不同性格的妇女形象。尽管这些人物演得不那么成熟，但多年的舞台实践，逐步形成了她自己的艺术套路。

《盘夫索夫》是从越剧移植过来。为演好这一多情大义而又娇生惯养的千金小姐，谢莲英抓住兰贞明理而又痴情的性格特征，通过唱腔、水袖、眼神等艺术手段，使之可信可爱。1961年刘少奇主席来长沙，观看了花鼓戏《盘夫》、《调叔》等。演出结束后，刘少奇高兴地走上舞台，与全体演艺人员握手，刘少奇主席笑着对谢莲英说：“你唱得不错，很不错！”胡华松在这出戏中饰曾荣，他们演了近200多场。这出戏经谢莲英传授的徒弟陈香云和郑艳春也获得殊荣。前者在1962年市戏曲会演中获奖，后者在1983年市和和省戏曲会演中获优秀青年演员称号。

《情探》原是一出京剧。经过多年打磨，已经花鼓戏化了。该剧由胡华松饰王魁，谢莲英饰桂英。谢在表演上既继承了京剧的表演神韵，又揉进了地花鼓和现代的舞蹈动作，以展示少女的天真烂漫和生活情趣。在几段唱腔上，分轻重缓急，然后集丹田之力，一口气打一联串的“舌花”，以增强艺术感染力和剧场效果，每演至此，观众掌声如潮。1962年田汉看了《情探》说：“整个戏演得不错，尤其放风筝那段戏表演得相当出色。”

《八百里洞庭》是花鼓戏传统剧目。谢莲英剧中饰龙三公主；胡华松饰柳明英。这个戏演出近300场，颇受观众喜爱。其中“放羊”一场，是这个戏的重点场次，这场戏没有太多的动作，着重是叙述十二月放羊的苦楚。他们用悲腔和木马调作基调，琢磨声腔，以达到声音传情的效果。

正当谢莲英在艺术上有作为的时候，“文化大革命”开始了。一夜之间，她被打成“三名三高黑色人物”、“反动学术权威”，关入牛棚”，顿失做人的尊严。1969年，剧团被撤散，谢被下放到九龙服装厂，1974年至1983年又转至人民印刷厂当装订工。

1983年，谢莲英回到剧团，文化局委派她为剧团艺术顾问，团里要她和胡华松整理《情探》的剧本。仍由谢莲英饰桂英，胡华松饰王魁。已停演17年的《情探》经过反复加工排练，于1983年10月6日，在市青少年宫剧院公演。在半个月的演出中，场场满座。

1984年春节后，谢莲英和胡华松应邀到沅江草尾镇演出，《情探》场场爆满，不少热心的家乡父老还点燃鞭炮，以庆祝她们的演出成功。

（本图文录自五洲传播出版社2008年5月第一版《中国长沙·长沙民间艺术》，陈泽珲主编，陈先枢撰稿，龚智强、陈览月摄影。未经授权，严禁转载、摘编、复制或建立镜像！）