时间：2017-03-19 14:41 来源：湖湘文化网 作者：王明明 阅读：次

    欧阳笃材，号涌泉山人，生于1920年，湖南宁乡县人，幼承家训，自幼酷爱绘画，以借叔父所藏《芥子园画谱》、《朱滁吾画谱》临写为乐事。
 
　　1940年他考入华中艺专，就读于王遐举、陈国钊门下，所学颇宽，有水墨画、素描、白描、木刻、水彩、版画、舞美和乐理、乐器、舞蹈等。因日寇侵略，学校依次迁湘潭、溆浦，后遣散。次年，考入迁至益阳的南京美专，求学于高希舜门下，备受先生器重。两年后，南京美专缺费解散，遇华中艺专复学，再度转入华中艺专直至毕业。多年的中国画专业训练和名师的指点，为其艺术道路奠定了坚实基础。
 
　　欧阳笃材的人生道路，曲折重重。他毕业后从参加党的地下工作、济南战争、教书，到筹建宁乡县文化馆并任馆长、报社记者，直到长期在乡下搞农村工作，长年居无定所，流动多变，于画事几乎废弃。但他本是文人，曾任宁乡县诗词协会副会长，于书法，却如影随形，不曾隔断。至知天命之年，才得以重操旧业：“不画云山四十年，兴来蘸墨也惶然。丹青早废生花笔，一路崎岖一路颠”。这段漫长的无序生活，他获宝有四：文人、诗文一也；书法二也；生活三也；磨其筋骨，饿其体肤，苦其心志，养气四也。无纸、无笔、无墨、无桌的“创作”，使他得以实践“外师造化、中得心源”。
 
　　欧阳笃材之书画艺术发展，可分为三个阶段。第一阶段从上世纪30年代始至60年代初。此阶段追求灵动、活泼和稚拙的风格，笔意展露出意气风发、风华正茂的生命活力和民族精神高涨的特点。
 
　　第二阶段从60年代末至90年代末，是破旧立新的阶段。“依样葫芦未可求，奴书奴画费绸缪。取精旧法成新法，半信名家半信欧。”人过中年，经九磨十难，他大醒大悟。书法与绘画的线条为一无二，似经万年风霜雪雨吹打，千载雷电冰旱苦熬的古藤，沉而起，静而动，退而进，刚而柔，曲而直，屈而伸，凝重而飘逸，作生命的抗争，作勇者无畏的强行。像压在巨石下的竹根，冲破千难万阻，向有灿烂阳光的方向，一寸一寸地伸展而去！作品风格苦涩古朴，极富沧桑感。
 
　　第三阶段是90年代末至今。走入古稀之年的欧阳笃材再度变法，笔墨中舍去了苦涩，变得苍老而明丽，祥和而辉煌，凝重而幽静，自由而自然。笔墨多变，率意挥写无定法，随心所欲，又大气磅礴。
 
　　他对书法颇得真经。从少年至古稀之年，对篆隶行草、各家各派，细心意临，领会其精要。临而不僵守，进而师法自然。逐渐悟出古藤爬壁之章法，凿石用笔之法。在形式感上，求奇出正，似曲而直，欲倒达稳，狼藉而趋整，不齐之齐，乱而求序，无意于佳乃佳也。
 
　　欧阳笃材其人、其诗、其书、其画为一无二。其画平淡自然，水墨淋漓，浑厚华滋。我们从其画中可读到大气的特性，大笔阔墨是大，率意挥写是大；不加修饰、自然而为是大；小题材大手笔是大；气势磅礴亦是大。重墨与大气度独有的书法线条，使他的画具有独立的形式语言符号系统，从而重新诠释了中国花鸟画，我想，他在美术史上当会留下一笔。【录自2008年10月出版的《湖湘文化研究与交流》2008年第3期总第5期】

(责任编辑：周顺)

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