湘剧代表性传承人简介

    2 、湘剧历代着名演员简介

    徐初云（1879-1946 ），原籍江西泰和县，十一岁进五云科班学戏，师从名师姚春芳，从学丑开始，不久改习二花，后成名于大花。其人身材壮大，功底扎实，嗓音圆润，有如洪钟大吕，响彻云霄，实正净之上选。能戏甚多，如《白良关》之尉迟恭，《造白袍》之张飞，《太行山》之姚刚，《鸿门宴》之项羽，喑呜叱咤，都富有湘剧朴实、粗犷风格。尤以《造白袍》一出，不仅为人称道，也成为后辈大花学习的楷模。他演《战宛城》的曹操，一边脸对邹氏是笑，一边脸对侄子曹安民是气恼，主要是运用眼神达到此种表演效果。能戏还有《张横摆渡》之张横，《摘梅推涧》之侯尚官。偶演二花戏《王庆卖武》，他扮演之王庆，与段三秀赤膊而斗，将她举起从头上翻过，极为难能，观众称绝。他是民国初年湘剧六大名净之一，驰名湘剧艺坛数十年。他和廖升翥、贺华元被称为湘剧大花“三鼎甲”.

    1938 年抗日战争时期，徐初云参加湘剧抗敌宣传队，与欧元霞同任第七队领队，为唤起民众，抗日救亡，做了许多工作。

    《摘梅推涧》系徐初云拿手戏之一。惜无剧照留存。此为曾金贵演出照

    彭凤姣（1882 -1952 ），浏阳人，男旦。12 岁在浏阳咏霓班出科（红簿上写的是清华班），曾用科名彭咏吾。1901 年进入长沙清华班。他和帅福姣都从清华蹻 班 旦易裕福（细五）学戏，改名凤姣，习做工旦角。他身材修长，眉目清秀，上装之后，一如巾帼美人，时人称为“洋菩萨”.后艺术日精，不但功底深厚，且做工细腻。他的戏甚多，如《挑帘裁衣》之潘金莲，《桂枝写状》之李桂枝，《坐楼杀惜》、《活捉三郎》之阎惜姣等都负盛名。蹻 其中 工戏《活捉》中有一段梭走的碎步，叫云路，又称鬼路，身轻如纸人，在台上飘忽不定，却不见脚步移动，堪称绝活。“大脚婆”戏如《骂灶分家》之李三春，《背娃进府》之表嫂，《蝴蝶媒》之官媒婆，几十年脍炙人口。高腔戏则以《会缘桥》为代表，哑巴背瘫妇，一人扮两人的表演很见功夫。他和陈雪癯、筱桂芬、汤彩凤被称为湘剧男旦的“四大名旦”.

    1923 年，彭凤姣兼任福禄坤班旦行教师。晚年倒嗓，专以授徒为生，彭福娥、郑福秋、梅福芳等着名花旦均出其门下。

    罗元德（1886-1955 ），长沙东乡枫林港人， 11 岁入三元科班学戏；科班老师姜星福教授有方，罗元德学习勤奋，故出科时唱做念打，功底扎实，身段脚手，甚为规范。加之嗓音嘹亮，天赋甚高，二花脸本工戏和应功戏，文武不挡。16 岁登台，即得到观众赞许，青年时颇有名气。

    民国初年，入湘剧同春班，常与名家同台演出，因此技艺日趋精湛。他的能戏很多，如《李逵闹江》之李逵，《父子会》之尉迟宝林，《七郎打擂》之杨七郎，《龙虎斗》之呼延赞，《卧虎山》之伍辛，《钟馗嫁妹》之钟馗等，无不精彩。他和吴绍芝合演《狮子楼》，武打火炽，在当时是最能吸引观众的一出戏。在《猴变》中，猪八戒和高小姐（孙悟空化身）对唱一段，罗元德将猪的叫声融入唱腔中，活泼自然，增强了戏的喜剧色彩。

    罗元德尤以演《五台会兄》最为出色，塑造出一个心情悲愤，人虽出家，却时刻心系国家安危的杨五郎形象。1952 年第一届全国戏曲观摩会演，由着名女靠把杨福鹏配演杨六郎，演出《五台会兄》，一时为之轰动，因系老艺人展演，由大会颁发了奖状。

    《李逵闹江》系罗元德拿手戏之一。惜无剧照留存。此为陈义平（左）演出照

    周圣希（1887-1962 ），湘阴人，五云班出身，科班名政云，师从姚春芳，习大靠老生。出科后，民国初年在萍乡、宜春一带唱戏多年，艺事大进。抗战前夕回到长沙，在百合戏院演出，他身段沉稳，演技精到，嗓音阔亮，行腔吐字明晰清楚。因而声名鹊起。后又去湘潭、益阳一带演出数载。抗战期间，他坚持“不为敌歌舞”,隐姓埋名，粗茶淡饭度日。

    抗战胜利后复登舞台为湘剧着名靠把。擅长“关岳戏”.其代表作《水淹七军》之关羽，扮相俨如天神，“训子”一节，不怒而威；“观阵”一段与周仓、关平配合，一连串组合身段，美如雕塑。他以此剧参加1955年湖南省第二届戏曲观摩会演，荣获演员一等奖。其他关公戏如《单刀会》、《走麦城》、《关公显圣》等，无不为人称道。

    周圣希在高腔连台大戏《岳飞传》中饰演岳飞，从挂须起演至风波亭被害，威严庄重，塑造了一个深受封建忠君思想束缚的悲剧形象。1953年还出演全本《岳飞传》，前饰周侗，后演岳飞。

    1951 年，湖南省戏曲改进委员会成立，省人民政府聘周圣希为副主任委员。至年逾古稀，仍活跃在湘剧舞台上。

    《单刀会》系周圣希拿手戏之一。惜无剧照留存。此为周福卿演出照

    欧元霞（1889-1944 ），原名子廷，浏阳人，三元科班出身，师从姜星昆。头靠生角，兼演二靠。初在“钻乡班子”唱戏，1907 年进入长沙春台班演出，嗓音带沙而亮，吐字清晰有力，其扮相丰满，神情潇洒，台步大方，演戏充满激情，长于各种火爆戏。如《逼反五关》之黄飞虎，《三讨荆州》之鲁肃，《定军山》之黄忠，《刀劈五虎》之赵云，《搜孤救孤》之程婴，《莫

    成替死》之莫成，《宁武关》之周遇吉等，演来都能尽其所长，恰到好处。尤以《翠屏山·酒楼》一折，与吴绍芝联袂，两人对衬，使他在湘剧界享盛名30 多年。

    1936年他把湘剧关羽的折子戏，连缀成四大本《亘古一人》，在高升街湘春园演出。他扮演关云长，英武大气，一派儒将风度，将京剧红生某些表演和场面，融化到湘剧之中，其中尤以《走麦城》最为精彩。

    1938 年他担任湖南省戏曲抗敌后援会常委，同年参加田汉组织领导的湘剧抗敌宣传队，在第七队任领队（后改为一队）。

    1944 年，长沙沦陷前夕，欧元霞与吴绍芝等商定“不做亡国奴，不为敌歌舞”,他带着一家人和一些湘剧艺人结伴，沿湘桂逃难至广西宜山，一病不起，含恨而终。

    廖升翥（1890-1960 ），长沙人。出生于渌口，入庆升科班，师从周泰德，工大花。清末民初在长沙仁寿班唱戏，即露头角，后出演于同春班。其面阔体壮，工架扎实，嗓音洪大，吐字清晰，表情细腻。特别是高腔唱工戏，韵味雄浑醇厚：能运用、融合湘剧花脸的“虎音”,以生行的润腔等方法演唱，形成了湘剧净行的演唱特点。如《访白袍》之尉迟恭，《贺府斩曹》、《摸包认母》、《水牢记》之包公等，为其高腔戏代表作。其中尤以《访白袍》字正腔圆，声情并茂，负盛名历数十年之久。

    弹腔戏如《司马逼宫》之司马师，《捉放曹》之曹操，《过巴州》之张飞，《装疯跳锅》之蒯通诸剧，规模老成，情韵兼致，为民国初年湘剧六大名净之一，后与徐初云、贺华元并称花脸“三鼎甲”,在观众中影响持久不衰。抗战初期，曾任抗敌后援会常委。

    新中国成立后，他一直在长沙湘剧一团工作，虽年过花甲，仍经常演出，并再度加工高腔戏《访白袍》、《水牢记》，使之精益求精，成为他晚年的艺术高峰。

    贺华元（1895-1972 ），原名荣华，浏阳人，6 岁父母双亡，由外婆抚养至13 岁，送往长沙华兴科班学习，为第一科大师兄。先学靠把，因嗓音条件不适，改学大净。贺天赋甚高，勤学苦练半年登台，首演《父子会》之尉迟恭，初露头角。出科后入“同春”、“九如”、“福喜”等名班，开拓艺术视野，艺事大进。他面庞宽阔，嗓有虎音，目光炯炯有神，台风、工架尤佳，文

    武皆能，戏路很宽，继承了湘剧大花脸“笑、叫、跳”的独特风格，着重表现人物内心活动。如《打龙棚》之郑子明，为大净最难演之戏，亦应付裕如。其他如《牛头寨》之牛皋，《打严嵩》之严嵩，还有中军戏《审假旨》，草鞋戏《摘梅推涧》、《芦花荡》，白脸戏《下河东》、《审子打秋》等均极负盛名。他勾脸极为传神，勾了脸还能看出面部很细致的表情，这就全靠眼神和面

    部肌肉动作。特别是牛皋脸，正直和善，风趣开朗，观众亲切地直呼他为“牛脑壳”.他在观众中有“活牛皋”、“活张飞”之誉。除花脸之外，贺华元常和罗元德演出《三匠争席》、《牛府打拐》等丑角剧，令观众捧腹大笑。

    贺华元1938 年参加田汉领导的湘剧抗敌宣传队第三队，宣传抗日救亡。湖南和平解放前夕，在地下党领导下，参与筹建戏剧艺人互助会，被选为总干事。积极组织省会戏曲艺人参加“迎解”.

    1953 年，贺华元年近花甲，仍申请参加赴朝慰问工作，演出于前沿阵地。1956 年，应湖南省湘剧团的邀请，参加该团全国巡回演出。他还赴云南慰问移民，去福建前线参加慰问解放军的演出。由于他德艺双馨，1958 年中国戏剧家协会湖南分会成立时，被选为首届主席。同时任省政协委员。1959 年调湖南省戏剧学校湘剧科任教。

    贺华元--在《造白袍》中饰张飞

    湘剧表演艺术家吴绍芝

    吴绍芝（1902-1945 ），长沙县白箬铺（今属望城区）人，其兄吴华昌为湘剧靠把老生，出身华兴科班，绍芝受其影响，8 岁即入华兴科班第二科学戏，科名华钦，习唱工老生。4 年后出科，以小碧林的艺名，《捉放曹》、《收姜维》、《打鼓骂曹》等应工戏，首演于同春园舞台，一时轰动长沙。后来倒嗓，独具慧眼的前辈小生李芝云，毅然收吴绍芝为徒弟，命他改习小生。吴绍芝不负恩师期望，悉得李芝云真传。不仅本嗓得到一定程度的恢复，还练出了一副动听的小嗓。为谢恩师，改小碧林艺名为绍芝，取“绍继芝云”之意。

    吴绍芝博采湘剧小生行当名家之长，融汇贯通，终于集各家之大成，青出于蓝而胜于蓝。他演穷生苏秦、吕蒙正，贫而不贱；演富贵小生周瑜、赵宠，富而不俗；演武小生林冲则翻打利落，武中有人；演娃娃生《打猎回书》之刘承佑，是稚而有智，活泼天真。他的拿手戏几乎都有闪光点、绝招儿，都是为塑造人物形象服务的。

    声腔上他根据自己嗓音的特点，把真假嗓揉合起来，行腔不是一般的往上翻，而是往下降，湘剧谓之“败韵”,听来赏心悦目，饶有韵味。这种演唱方法，有点像京剧的言（菊朋）派的味道，富有个性特点。这种“绍派”唱腔，不仅为后来小生所继承传播，对生旦行的演唱，亦具启迪作用。

    抗日战争爆发前夕，吴绍芝已成为誉满三湘的小生泰斗，成为全省湘班争相聘请的名角。他所塑造的一系列艺术形象，受到社会不同文化层次观众的喜爱，梅兰芳、程砚秋、马连良相继来长演出，都看过吴绍芝的戏，无不称赞。程砚秋称他的表演艺术“不在京剧名小生叶盛兰之下”.

    1938年，九如班被接收为湘剧抗敌宣传队第四队。吴绍芝为副领队。他勇于迎接艺术上新的挑战，在田汉的现场指导下，十分投入地接受新的排演方法，认真钻研人物性格，创造出史可法、韩世忠等一批抗敌英雄形象，鼓舞着抗日军民，也引起了田汉对这位地方戏艺人的注视。田汉十分欣赏吴绍芝的艺术素质和表演才能，特别是那种为抗战戏剧竭忠尽智的精神。从此，他们成为挚友。

    1941年皖南事变之后，吴绍芝在田汉的支持下，重组“中兴湘剧团”,自任团长。在日以稀饭果腹的艰难情况下，连续排演田汉新作《新会缘桥》、《新武松》、《双忠记》，赢得大量观众，获得“歌振湘漓”之誉。

    1944 年6 月，长沙失陷前夕，50 多位湘剧“抗宣”队员，汇集于吴绍芝家，相约“誓不作顺民，不为敌歌舞。”分途逃难。

    在湘西洪江镇他又帮助福如湘剧团恢复抗战新戏，演出于靖县、洪江、溆浦一带。他既是主演，又是导演，工作繁重，生活清苦，加以失子之痛，不幸在溆浦县黄茅园演出时，猝然病逝，年仅43 岁。中华人民共和国成立后，田汉念念不忘吴绍芝这位地方戏爱国艺人，在1957 年重新修订旧版《辞海》时，田汉积极推荐，并亲自为其起草条目。吴绍芝，成为《辞海》上第一位湘剧艺人。

    《打猎回书》系吴绍芝拿手戏之一。惜无剧照留存。此为陈剑霞（左）演出照

    湘剧表演艺术家徐绍清

    徐绍清（1907-1969 ），浏阳石牛寨人，父亲在县城帮人做鞭炮，徐绍清5 岁入学，在读中学的时候，他看了当时“案堂班”的许多戏，进而迷上了湘剧，1919 年走进“案堂班”学戏。徐绍清的师傅彭升贤，是一位经验丰富的主角。徐绍清的“开荒戏”是《雪里访谱》，后又参师暨八（镇宝）先生，通过两位名师的教诲，徐绍清受益匪浅。他第一次亮相的主角戏是高腔《比干挖心》。因为赣西一带的湘剧“钻乡班子”唱庙台戏是从早到晚的，演出实践机会极多，徐绍清不仅从师傅那里，还从江西江湖班的“戏篓子”那里，学了不少的“大靠”、“二靠”和“唱工”戏，他成为青